【環(huán)球時(shí)報(bào)報(bào)道 記者 徐劉劉】編者的話：前不久，在第二十七屆北京國(guó)際音樂節(jié)開幕音樂會(huì)上，作曲家、指揮家譚盾攜手琵琶演奏家趙聰、嗩吶演奏家劉雯雯、小提琴家陸威、大提琴家王健，聯(lián)袂中國(guó)交響樂團(tuán)，共同在國(guó)家大劇院獻(xiàn)上《百鳥朝鳳 中西齊鳴 譚盾執(zhí)棒中國(guó)交響樂團(tuán)特別音樂會(huì)》。隨著音樂廳燈光漸暗，譚盾創(chuàng)作的《北京中軸龍脈之鐘》緩緩響起，為整場(chǎng)音樂會(huì)拉開了序幕。它以中國(guó)古老的聲音符號(hào)“鐘聲”為線索，展現(xiàn)了北京中軸線的歷史底蘊(yùn)和當(dāng)代中國(guó)的文化自信。譚盾創(chuàng)作的多首曲目，跨越了古典音樂、多媒體表演以及東西方傳統(tǒng)的界限，在世界音樂史上留下了不可磨滅的印記。“音樂是世界的大使，是不同文化背景、不同類型的人可以共享的最好語(yǔ)言，” 譚盾告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者，“世界現(xiàn)在需要和平、友誼和對(duì)話。我很高興能分享自然的聲音、和平的聲音和友誼的聲音”。

連接過去與未來

選擇此次音樂會(huì)曲目的時(shí)候，譚盾和團(tuán)隊(duì)都想尋找能夠連接世界上每個(gè)人的“橋梁”，它可能是“某句古語(yǔ)”或者“某個(gè)平臺(tái)”，它也會(huì)連接上世界的過去與未來。但是譚盾最終決定轉(zhuǎn)向鳥兒的音樂，“正如達(dá)·芬奇所說，鳥類是我們未來的倒影，是我們靈魂的鏡子，也是我們今天和明天的鏡子。”于是，《百鳥朝鳳》和斯特拉文斯基的《火鳥》中的鳥類被引入，“這可以將中國(guó)古代關(guān)于鳳凰的文化以及帕薩卡利亞里面的鳥類錄音，還有火鳥都聯(lián)系起來”。譚盾對(duì)《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者說。

中國(guó)民族音樂作品《百鳥朝鳳》展現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂中的澎湃能量。這首原名《十樣景》的中原傳統(tǒng)吹打合奏曲，通過音樂模仿布谷鳥、鷓鴣、燕子、畫眉、百靈等鳥類的叫聲，營(yíng)造出喜慶的氛圍，常出現(xiàn)在傳統(tǒng)婚禮場(chǎng)合中。經(jīng)作曲家關(guān)峽改編，《百鳥朝鳳》以嗩吶協(xié)奏曲的形式，將高亢的嗩吶與交響樂團(tuán)融合，保留了音樂中強(qiáng)烈的感情與色彩。

音樂會(huì)上，譚盾與“90后”嗩吶演奏家劉雯雯合作演出《百鳥朝鳳》。這版《百鳥朝鳳》是中國(guó)傳統(tǒng)音樂的當(dāng)代化、國(guó)際化的全新表達(dá)，也是東西方音樂文化的互融。“在這首作品中，不管是在嗩吶這些樂器本身的演奏技術(shù)上，還是音樂內(nèi)涵上，都是極具含金量的?！眲Ⅵ┱f。作為劉氏嗩吶第13代傳人，劉雯雯的演奏張力十足，嗩吶的樂音仿佛有氣吞山河之勢(shì)。尤其是其現(xiàn)場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)近一分鐘不換氣演奏，驚人的肺活量和靈活多變的演繹令人驚嘆，引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱烈掌聲。

《帕薩卡利亞：風(fēng)與鳥的秘密》的首演是在2015年。當(dāng)年，卡內(nèi)基音樂廳委約譚盾為美國(guó)國(guó)家青年交響樂團(tuán)的中國(guó)巡演創(chuàng)作一首新作品。為了實(shí)現(xiàn)古代與現(xiàn)代相結(jié)合，譚盾創(chuàng)作的《帕薩卡利亞：風(fēng)與鳥的秘密》融合模仿鳥鳴的中國(guó)傳統(tǒng)樂器的錄音，并且可以在音樂家和觀眾的智能手機(jī)上播放。西方管弦樂隊(duì)配合模仿鳥兒、風(fēng)和海洋的聲音，凸顯音樂家尊重人類與自然溝通的愿望和對(duì)未來的樂觀態(tài)度。

聲音的“魔法師”

成為村里紅白喜事的法師，一直是出生于湖南長(zhǎng)沙絲茅沖的譚盾童年時(shí)期的夢(mèng)想?！按謇锏姆◣煻己苌衿妫瑩?jù)說他們可以看到生命的所有靈魂，可以與鳥兒交談，聽到石頭與樹葉交談”。對(duì)于鄉(xiāng)土紅白喜事的迷戀，給予譚盾豐富的創(chuàng)作靈感，直到現(xiàn)在他還能清晰回憶起當(dāng)時(shí)的情景，“那些鄉(xiāng)下的法師拿酒一噴，火焰就在他手里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，然后他說跟我來，我聽到了未來；跟我去，我聽到了過去?！?

當(dāng)然，對(duì)于兒時(shí)的譚盾，成為法師還有一個(gè)誘惑，“每次法事之后，你可以得到一碗面條”?！皩?duì)于當(dāng)時(shí)的我來說，這是多么偉大的事情，我對(duì)自己說，我一定要像他一樣，每次演出之后賺一碗面，”譚盾回憶道。

大自然一直是交響樂的一部分，這些音樂總是讓譚盾牢記“我來自哪里”。“無論走到多遠(yuǎn)，你就像那個(gè)風(fēng)箏一樣，那根線就是你兒時(shí)的記憶、父老鄉(xiāng)親，還有家鄉(xiāng)的聲音?！弊T盾告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者，“我一直想為中國(guó)的傳統(tǒng)音樂開辟充滿各種自然聲音的偉大領(lǐng)域。古典音樂是如此引人入勝，因?yàn)樗B接著古老的過去和未來”。

創(chuàng)作民歌時(shí)，譚盾立刻變身鄉(xiāng)村音樂家，他可以用能找到的任何東西來演奏：鍋碗瓢盆，甚至農(nóng)具。他的即興創(chuàng)作和利用手頭任何東西創(chuàng)作音樂的天賦在其作品中顯而易見。水碗、宣紙、石頭等都可以用來表達(dá)他對(duì)音樂的想象力。

對(duì)話貝多芬

1973年，美國(guó)費(fèi)城交響樂團(tuán)完成了歷史性的首次中國(guó)巡演。他們演奏的音樂不僅被北京數(shù)千名觀眾聽到，而且通過全國(guó)各地的廣播，被數(shù)百萬人欣賞到。

那時(shí)的譚盾下田插秧，地里螞蟥很多，他正在除螞蟥，村頭大喇叭里突然響起他從未聽過的雄渾有力的音樂，喇叭里的播音員說，美國(guó)費(fèi)城交響樂團(tuán)來華訪問，他們演奏的是貝多芬的《命運(yùn)》。譚盾說，這是自己第一次聽到“交響樂”，費(fèi)城的交響樂就像銀色的光芒一樣，照耀著未來。“非常震撼，怎么產(chǎn)生這么大的聲音？如此多的樂器，可以演奏得如此整齊。于是，我立志，要當(dāng)貝多芬，要學(xué)習(xí)交響樂”。

為達(dá)成這一心愿，譚盾必須考入中央音樂學(xué)院，雖然競(jìng)爭(zhēng)非常激烈，但他最終被成功錄取。畢業(yè)后，譚盾獲得去紐約進(jìn)一步學(xué)習(xí)音樂的機(jī)會(huì)。之后，他接受費(fèi)城交響樂團(tuán)的工作邀請(qǐng)，成為其中的一員。

2024年9月，在貝多芬首演《第九交響曲》200年后，譚盾在貝多芬的家鄉(xiāng)波恩指揮了他的作品《合唱協(xié)奏曲:第九》，在現(xiàn)代都市生活的聲音中重新發(fā)現(xiàn)貝多芬的音樂。他將曾經(jīng)的作品《九》擴(kuò)展為三個(gè)樂章，分別名為《九》《酒》《久》，將中文文本與弗里德里?！は铡稓g樂頌》的歌詞并置。

雖然在跟200年前的貝多芬對(duì)話，但譚盾認(rèn)為自己只是一個(gè)農(nóng)民，并不是一個(gè)偉大的指揮家和作曲家?！拔乙膊]有覺得貝多芬是一個(gè)圣人，貝多芬就是從泥土里面出來的，他所有的東西就在空氣里，就在水里，就在風(fēng)里，所以那才是我自己修行的目標(biāo)”。

在譚盾眼里，音樂就像一條河流，我們都是這個(gè)河流里面的一滴水。“這個(gè)河流是由無限的古老的音樂和古老的樂器組成，每一件樂器的后面都有一個(gè)故事。故事要是斷了，樂器要是消失了，歷史就斷了。這就是為什么我認(rèn)為把傳統(tǒng)樂器帶入生活，并演奏古代音樂總是非常重要”。

世界一直在變化，譚盾非?？粗嘏c年輕人的交流，“創(chuàng)造新的語(yǔ)言，表達(dá)年輕人的心態(tài)，了解他們夢(mèng)想什么，他們想做什么，才可以讓你真正永遠(yuǎn)站到一個(gè)世界的舞臺(tái)上”。